Image reproduite avec l’aimable autorisation de Dior
Peter Philips est probablement la personne la plus célèbre dont vous n’avez jamais entendu parler. Beau Belge à la voix douce, articulé et d’une tenue impeccable, c’est aussi le meilleur maquilleur du monde. Une imagination extraordinaire, une attention perfectionniste aux détails et une croyance inébranlable dans le pouvoir de la beauté se sont combinées pour faire de lui le créateur le plus demandé de l’industrie, collaborant avec des créateurs d’images légendaires tels qu’Irving Penn et de jeunes designers.
Bien sûr, Philips ne se contente pas de peindre des visages. En mars 2014, il a été nommé directeur de la création et de l’image de Christian Dior Makeup, à la tête de la division beauté mondiale de la marque, travaillant sur le développement de produits ainsi que sur les looks de maquillage pour les campagnes et les défilés de mode. « Quand je suis arrivé, c’était déjà une machine bien gérée », dit-il. « L’innovation technologique est incroyable. C’est mon travail de pousser les choses de manière créative. Il a fait ses preuves dans ce domaine, bien sûr, passant entre 2008 et 2013 en tant que directeur créatif de Chanel Makeup, générant des listes d’attente dans le monde entier avec des succès retentissants tels que les tatouages temporaires de perles et de dentelles, les fards à paupières scintillants Illusion d’Ombre et Le Vernis dans des teintes surprenantes comme Jade et Particulière (un taupe foncé), faisant du vernis à ongles un accessoire de mode aussi désirable qu’un sac à main à bandoulière chaîne. Si quelqu’un peut dire qu’il a redéfini l’art du maquillage au cours de la dernière décennie, en changeant notre façon de penser la beauté, c’est bien lui. « Je ne prédis pas l’avenir », dit-il. « Je n’essaie pas de faire des collections à la mode. Ce que je dis toujours, c’est que les femmes ne veulent pas nécessairement être à la mode, mais elles veulent toujours être belles. C’est ce que j’ai en tête quand je crée.
Photographe : Sophie Carré / Peter Philips backstage
Cet automne, la première collection complète de maquillage de Philips pour Dior débarque dans les magasins du monde entier, intitulée Cosmopolite et promettant – plutôt excitant – d’être « un manifeste de liberté pour chaque femme ». Il a utilisé deux des palettes pour les yeux pour le défilé A/W 15 de Dior – des ombres métalliques dans des tons de kaki, magenta, argent et saphir, appliquées pour correspondre aux imprimés animaliers mutants du designer Raf Simons. Les looks maquillage vus sur ces pages, issus du défilé éthéré Haute Couture A/H 15, qui a eu lieu en juillet, utilisent un produit star de la même collection – le stick Backstage Pro Fix It 2-en-1 Prime & Conceal – pour une toute autre beauté qu’il décrit comme « pure, naturelle et minimaliste ». Cela peut sembler d’une simplicité trompeuse, mais ce n’est pas le cas : « Faire simplement un joli maquillage est souvent plus difficile que faire un maquillage spectaculaire », dit-il. « C’est plus raffiné. C’est plus délicat. Il faut plus d’artisanat. C’est cette diversité – des déclarations dramatiques et audacieuses au classicisme parfaitement exécuté, livré avec une compréhension intuitive et collaborative – qui fait de Philips un tel maître de son art. C’est presque incroyable d’apprendre qu’il n’a jamais voulu le faire du tout.
Photographe : Sophie Carré / La table de maquillage de Peter Philips dans les coulisses
« Avant mes 26 ans, je n’avais jamais touché à un pinceau de maquillage », dit-il. « Je ne savais même pas que c’était quelque chose que vous pouviez faire dans la vie. » Après des études de graphisme à Bruxelles, Philips s’inscrit au prestigieux cours de design de mode de l’Académie des Beaux-Arts dans sa ville natale d’Anvers. Parmi ses camarades de classe, le photographe Willy Vanderperre et le styliste Olivier Rizzo, toujours amis proches, avec qui il travaille désormais sur les campagnes Dior. Tout en aidant les créateurs belges dans les coulisses des défilés de la Fashion Week de Paris, il est intrigué par les transformations capillaires et maquillées et décide de changer de voie. Pas découragé par un manque d’expertise technique, il développe une inventivité radicale en guise de compensation. « Toutes les choses extrêmes que j’ai faites n’étaient qu’un moyen de dissimuler le fait que je n’étais pas capable de quoi que ce soit d’autre », dit-il en plaisantant à moitié. Ses premiers collaborateurs – tout aussi imaginatifs – comprenaient Raf Simons, un créateur de meubles qui venait de se lancer dans la mode masculine. « Nous étions si jeunes et nouveaux, et nous ne savions pas vraiment jusqu’où nous poussions les choses. »
Maintenant, bien sûr, Raf Simons est l’autre directeur créatif de Dior, travaillant à un étage différent du siège social de l’avenue Montaigne. Bien que les collections de beauté se déroulent sur une échelle de temps différente de celle de la mode (lorsque nous nous rencontrons, Philips travaille sur Noël 2016), la paire se réunit pour les défilés de prêt-à-porter, de croisière et de couture. « Je ne crée pas d’un point de vue mode », dit-il. ‘Chez Dior, je fais mon truc, Raf fait le sien, et au moins six fois par an, on se croise. Le fait que je connaisse Raf depuis si longtemps ne veut pas dire qu’il ne me surprend pas encore et encore. Il a une vision très particulière des choses. Mais je sais toujours qu’avec Raf, ça va être super. Ça va avoir l’air conceptuel, presque comme une performance artistique.
Bien que le frisson d’adrénaline d’un défilé de mode le stimule toujours, ce qui excite le plus Philips maintenant est sa nouvelle collaboration avec les personnes qui transforment ses idées créatives en produits réels. « Entrer dans le laboratoire, c’est comme entrer dans le futur », dit-il, parlant avec enthousiasme des chimistes, des équipes marketing et des concepteurs d’emballages qui interprètent sa vision. « Au début de ma carrière, j’étais portée par la mode. Mais quand j’ai commencé à créer des produits, ma motivation est devenue la beauté et ce dont la vraie femme a besoin et veut. Je reçois plus de satisfaction maintenant de pouvoir créer une ligne de fond de teint qui couvre toute une gamme de nuances – dont je sais qu’une femme se sentira bien – que de créer un visuel fantastique qui a fière allure pendant un mois dans un magazine. Vous savez, j’ai fait ça. Je le fais toujours, mais c’est plus difficile.
Cela a été initialement publié dans le numéro de novembre 2015 de Harper’s SuperBelles. Pour vous abonner, cliquez ici.
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